Techniky a tipy

Protřepejte své barvy pomocí tónovaného papíru

Protřepejte své barvy pomocí tónovaného papíru

Zkuste malovat na tónovaném povrchu a získejte novou kreativitu

Někdy to musíte smíchat, abyste svou práci posunuli na novou úroveň. Zde umělec Brenda Swenson sdílí, jak změna z bílého na tónovaný papír může odemknout nové způsoby práce.

Porušit pravidla

Dejte si svolení vyzkoušet něco nového, posuňte hranice toho, co víte, nebo porušte několik tzv. Pravidel. Zjistil jsem, že nejlepším učitelem je zkoumání, a proto rád kreslím a malovám na různé papíry a povrchy: bílý a tónovaný (barevný), úhledný a drsný, levný a drahý.

Některé papíry, které jsem použil, nejsou určeny pro akvarel - nebo umění. Tak proč je používat? Protože jsem zvědavý. Zjistil jsem, že pomocí stejné techniky nebo materiálů mě znovu a znovu nudí, a nuda je polibek smrti pro kreativitu. Když si vezmu předmět, který jsem udělal předtím, a namalovám ho na jiný povrch, zážitek je vzrušující. Proč? Protože reaguji na povrch. Je to jako mít nového tanečního partnera; naučíte se reagovat na vedení této osoby.

Hraní s vrstvami

V poslední době jsem byl zamilovaný do používání různých tónovaných papírů pro svou průhlednou akvarelu. Když malovám na tónovaný povrch pomocí průhledného akvarelu, podkladový papír se prosvítá a vytváří harmonii barev. Výsledkem je podobné tomu, jak podbarvení ovlivňuje barvu barvy.

Pokud má papír teplý tón (žlutý nebo krémový), barva barvy bude vypadat teplejší, jako vSiena, Itálie(výše). Pokud však má povrch chladný tón (modrá nebo šedá), barva barvy bude vypadat chladnější, jako vPero inkoust(horní).

Zkoumání tonovaného papíru

Práce na jiném povrchu, než je bílý papír schválený pro akvarel, vede k novému průzkumu. Měl jsem úžasné výsledky, například s pastelovým papírem Cansona Mi-Teintese; je snadné s ním pracovat a podobně reagovat na 90 lb. za studena lisovaný akvarel papír. Papír je 98 lb. s obsahem 66% hadr a velikost želatiny, takže je robustní. Aby se zabránilo vzpěru papíru, používám při práci na Arches 140 lb méně vody, než bych měl. Papír má dva odlišné povrchy - jedna strana má jemné zrno; druhý je voštinový s texturou - a je dodáván v 50 vlákninou zbarvených, světlem odolných tónech. Dávám přednost texturované straně, zejména v krémových a šedých tónech.

Řešení problémů získá výsledky

Některé dokumenty mohou být trochu náročnější, ale stojí za prozkoumání. Objevil jsem Papeterie Saint-Armandův kanál šedý 150 lb. Podložka o rozměrech 10 × 14 palců v uměleckém obchodě v Santa Fe, N. M. Je vyrobena strojem a skládá se z recyklovaných materiálů - odřezků bavlny od výrobců oděvů - a také z lněného, ​​lněného slámy, juty a sisalu. K dispozici v polštářcích nebo o rozměrech 22 × 20 palců, dodává se ve 20 různých stupních a barvách, včetně krémové, šedé, béžové a černé.

Mám rád šedý tón a robustní povrch padu, který jsem si koupil, ale můj první pokus s papírem nebyl působivý. Barvy se zdály byté, protože nasákly hluboko do papíru a papír zůstal příliš vlhký, takže bylo obtížné získat tmavé tmy. Musel jsem kopat hluboko, abych zjistil, jaký přístup měl ten papír rád. Nejprve jsem musel s barvou spotřebovat méně vody. Dále jsem použil tón papíru jako střední hodnotu. Abych vytvořil bílé, spoléhal jsem na kvaš a bílé pera. Abych udělal tmavé tmy, obrátil jsem se na platinovou černou barvu nanesenou levným štětcem. Nakonec jsem miloval papír. Tento druh řešení problémů udržuje mou práci svěží a má kreativita vzkvétá.

Porušení úmluvy

Ne všechny povrchy musí pocházet z uměleckého obchodu; Také jsem měl velký úspěch při zkoumání nekonvenčních papírů. Například loni na podzim, když jsem vyučoval dílnu v Toskánsku, všiml jsem si, že většina kaváren měla stejnou barvu prostírání - krásná, teplá syrová sienna s přibližně 90 liber. hladká textura. Během oběda jsem často kreslil na poskytnuté prostírání a byl jsem překvapen, že pero klouzalo po povrchu tak dobře a že inkoust nekrvácí. Poslední ráno v Sieně jsem na to rychle nakreslil a zjistil jsem, že to funguje. Když jsem se vrátil domů, vložil jsem ji na poslední stránku mé skicáře.

Přidání bílé do akvarelu

Při práci na tónovaném papíru se věci drasticky mění. Především se musíme spoléhat na bílé barvy nebo značky pro bílé, protože lakovací povrch není bílý. Představuji si, že několik akvaristů zvedá obočí při pomyšlení na přidání bílé k jejich práci. Mám ale pocit, že pokud byla bílá pro Sargenta, Homera a Turnera dost dobrá, pak je pro mě dost dobrá.

Prozkoumejte kvaš, značky a pera

Jaký je rozdíl mezi použitím kvaše a fixy / pera na tónovaném papíru? Bílý PITT od Faber-Castell má robustní špičku a dobře kryje. Pro jemné čáry používám velmi jemnou Sharpie na vodní bázi. Oba jsou vodotěsné, když jsou suché, což mi umožňuje glazurovat přes bílé světelné efekty bez zvedání bílé.

Kvaš na druhé straně zůstává rozpustný ve vodě. Obraz nad oblastí s kvašem se zvedne. Bílý kvaš (ne čínský bílý) držím v malé nádobě se šroubovacím víčkem; vyschlo by v paletě. Když chci na obloze měkkou, rozptýlenou bílou, často používám kvaš. Přidám bílou do mokrého průchodu modří a pohybuji ji podle potřeby štětcem. Funguje také pro pokrytí velké plochy, ale zřídka ji používám pro míchání s jinými barvami.

Experimentujte s tónovaným papírem a protřepejte si vlastní akvarelu. Vyzve vaši kreativitu tím nejlepším možným způsobem.

O interpretovi

Autorem je umělec a učitel workshopu Brenda Swenson (swensonsart.net)Vedení akvarelu skicáře aKroky k úspěchu v akvarel (Umělecká knihovna). Její obrazy a náčrty byly také uvedeny v řadě soutěžních uměleckých knih, včetněSplash 11, 12, 14 a19 (North Light Books), stejně jako mnoho uměleckých časopisů. Swenson, aktivní účastník umělecké komunity, působil v představenstvech National Watercolor Society a Watercolor West.

Tento článek se poprvé objevil v roce 2006 Akvarel Umělec, vydání z dubna 2019. Podívejte se na zbytek problému a získejte další skvělé tipy, jak své obrazy posunout na další úroveň!


Podívejte se na video: KDO VYDRŽÍ NEJDÉLE BEZ INTERNETU? VÝHRA 10,000 Kč (Prosinec 2021).