Techniky a tipy

Jak používat glazury k vytvoření jasu ve vašich olejomalbách

Jak používat glazury k vytvoření jasu ve vašich olejomalbách

Máte rádi světlost barevného skla? Pak budete rádi, když víte, že ve svých olejomalbách můžete dosáhnout jasných, zářících barev několika transparentními glazurami.

Tyto zářivé vrstvy dávají objektům hloubku a tvar, takže se zdá, že se zvedají z povrchu malování. Níže umělec Arleta Pech předvádí krok za krokem, jak to udělat. Užívat si!

Světelné glazury v oleji

Karafa na červené víno od Arleta Pech

vytvořil jsemKarafa na červené víno s tenkými aplikacemi olejové barvy smíchané se zasklívacím médiem v procesu zvaném optické zasklení. Termín popisuje, jak oko vnímá světlo, které se pohybuje přes vrstvy průhledných barev a převádí tyto barvy do konečného odstínu.

Klíčem k této technice je vědět, kdy používat průhledné, poloprůhledné, poloprůhledné a neprůhledné barvy. Každý z nich má jiný vliv na jas vašeho subjektu. Nejprve však musíte určit neprůhlednost nebo průhlednost (pokrytí) vašich barev.

Postupujte takto: Nalistujte černý pruh na kus šrotu. Poté, co barva zaschne, použijte zasklívací médium k naředění vašich oblíbených barev na střední hodnotu a poté každou z nich na černý pruh na bílou tabuli.

Pokud barva zmizí nebo je velmi černá na černé, má určitou úroveň průhlednosti. Na druhé straně, čím více se barva zobrazuje na černé, tím je neprůhlednější. (Viz Test pokrytí, níže.) Uvědomte si, že od značky barvy po značku barvy mají barvy se stejným názvem různé krycí schopnosti.

Jakmile se seznámíte s pokrytím svých barev, můžete začít zasklovat. Následující ukázka vysvětluje, jak jsem tuto techniku ​​použilKarafa na červené víno.

1. Začněte s nejlehčími hodnotami

Při pohledu na hotové růže pečlivě uvidíte vrstvy barev, které vytvářejí jejich červený odstín. Klíčem je prosklení těchto barev ve správném pořadí. Protože v oleji pracujete od světla po tmou, hledal jsem nejsvětlejší barvu, jakou jsem viděl v růžích - růžovou záři pod červenou a poblíž světel.

Jako první glazuru jsem si vybral permanentní růži. Kdyby růže vykazovaly teplý pomerančový žár, vybral bych pro začátek žlutou glazuru. Jakmile byla první glazura suchá, mohl jsem použít druhou.

Barva druhé vrstvy by měla být další hodnotou v objektu; Vybral jsem chinakridon červenou. Stejný postup a barvy byly použity pro víno.

Listy jsem začal smíchanou zelenou a indickou žlutou ve smíšené glazuře. U skla a stříbra jsem začal s nejlehčí hodnotou šedé, kterou jsem smíchal z průhledných barev ultramarínové modři (zelený odstín), spálené sieny a malého doteku alizarinově modrého jezera.

Bílé oblasti plátna byly ponechány pro bílé v každém objektu. Věděl jsem, že pokud se na konci obrazu tyto oblasti zdají být příliš jasné, mohl bych je ztišit glazurou.

.

2. Přidejte teplé a chladné oblasti

Je zábavné přidávat chladné nebo teplé glazury pro prohlubování hodnot nebo vytvářet speciální oblasti, které září. Použil jsem poloprůhledný pomeranč Winsor oranžový, abych přidal teplou záři do pravého dolního rohu vína a glazuru alizarínově modrého jezera na víně, aby se odrazil barevný odraz od bílé zdi.

Všimněte si, že v těchto dvou oblastech jsou stále znázorněny části prvních dvou glazur. Pokud zcela zakryjete předchozí glazury pokaždé, když přidáte glazuru, objekt narovnáte, ale necháte některé z předchozích glazurových show vytvořit formu a prohloubí hodnotu.

3. Budujte hlubší hodnoty

Chcete-li vytvořit hlubší hodnoty, vyberte průhledné barvy s větším výkonem, jako je trvalý alizarinový karmín, který jsem použil na růžích. Tato chladnější barva, která prohloubila hodnotu štěrbin květu, byla ve skutečnosti glazurou číslo pět na růžích a každá glazura mírně ovlivnila odstín květů.

Než budou hotové, růže získají 10 glazur. Struktura hodnot, kterou každá glazura vytváří, a jas, který tyto glazury dosahují, vedou k velmi odlišnému a realističtějšímu vzhledu než u díla namalovaného impresionistickým neprůhledným procesem.

U karafy na víno a listů je alizarinově modré jezero silnější a chladnější barvou, která přidává hodnotu a hloubku.

4. Použijte odražené barvy

Pro malování stříbra nejsou k dispozici žádné zasklívací směsi, protože odražené předměty kolem stříbra mění jeho barvu. V souladu s tím jsem začal stříbro s průhlednou šedou glazurou, abych vytvořil jeho podobu. Poté jsem si vybral následné glazury založené na okolních odražených objektech, čímž jsem získal stříbrnou jiskru a odraz barvy.

Když jsem byl připraven umístit tmy, smíchal jsem průhlednou černou s alizarinským karmínovým, zeleným mízovým a alizarinovým modrým jezerem. S těmito třemi barvami mohu vytvořit červenou černou, zelenou černou nebo modro-černou jednoduše úpravou směsi.

5. Dávejte pozor na poloprůhledné látky

Jsou chvíle, kdy je třeba objekt změnit nebo přitáhnout k sobě s velkou glazurou. Chtěl jsem, aby růžová světla měla oranžově-červenou záři a stínová strana růží potřebovala větší hloubku.

Věděl jsem, že se musím vzdát většiny růžové glazury, kterou jsem zachránil. Vybral jsem si poloprůhlednou jasně červenou pro tenkou glazuru na většině okvětních lístků růží.

Buďte opatrní s poloprůhlednými glazurami; příliš těžká vrstva zničí záři, kterou jste stavěli. Odložte tuto glazuru, dokud nebudete mít dobré hodnoty ve třech až čtyřech dalších glazurách, aby forma vašeho předmětu (v mém případě růže) zůstala.

Jakmile do svého obrazu přinesete poloprůhlednou barvu, umístěte ji do nejméně tří oblastí, aby se obrazem pohyboval okem. Z tohoto důvodu jsem do vína také přidal svou poloprůhlednou barvu a jako velmi tenkou polevu v malých oblastech na stříbře.

6. Proveďte úpravy

Poloprůhledná glazura zatemňovala temnoty v mých růžích, takže jsem použil směs alizarínových karmínových a mízově zelených s nádechem alizarinově modrého jezera pro velmi tmavě červenou černou, abych umístil nejtmavší temnotu do růží.

Listy prošly mnoha střídavými glazurami, ale poslední glazurou byla průhledná tmavě zelená směsice zelené mízy, alizarinového karmínového a alizarínově modrého jezera.

7. Dotkněte se neprůhlednou bílou

Můžete použít neprůhlednou barvu v obraze vytvořeném pomocí průhledných glazur? Jediným absolutním pravidlem v umění je malovat vaši vizi a používat vše, co k tomu potřebujete. Raději vynechávám smíšené neprůhledné barvy, protože mají sklon vypadat jako přilnavé obvazy přes průhledné glazury.

vKarafa na červené víno„Použil jsem však titanovou bílou, abych vyčistil okraje svých nejjasnějších světel a přidal několik malých jisker, které jsem ztratil ve víně.

Také stín v pozadí vypadal příliš hluboko, takže jsem ho naladil na měkčí odstín s velmi tenkou glazurou mléčně bílé titanové barvy.

Karafa červeného vína Arleta Pech, finální olejomalba

Tento článek se objevil v minulém vydáníČasopis.Podívejte se na další číslaČasopis Artistsa naše další tituly zde a nezapomeňte se zde přihlásit.


Instruktor malířství a workshopu Arleta Pech je autorem knihy North Light Books společnosti Radiant Oils: Glazing Techniques for Paintings Glowing.


Podívejte se na video: 10 DIY Bedroom Cupboard Makeover Projects (Prosinec 2021).