Techniky a tipy

Zpracování z Grisaille

Zpracování z Grisaille

Zpracování z Grisaille
Scott E. Bartner

Toto je výňatek z celovečerního článku Richarda Stulla o Scottovi E. Bartnerovi s názvem „Transcendent Technique“. Běžel dovnitř ČasopisVydání leden / únor 2014. Klikněte zde pro přihlášení!

maloval jsem Portrét Aidy (podívejte se na můj web, www.bartner.nl) v roce 2011. Poté jsem v roce 2012 vytvořil tuto podrobnou demonstraci mého procesu, založenou na obrázku tohoto obrazu.

1. Imprimatura a přehled: Pro svůj povrch jsem použil belgický portrétní povlečení namontované na panelu, což mi poskytlo to nejlepší ze dvou světů: zub povlečení a pevnost panelu. Barva mého imprimatura (tónovací vrstva), jak bylo určeno Munsellovým barevným systémem, byla 5YR6 / 2. (Pro online článek o Munsellově barevném systému klikněte sem.) Poté jsem začal underdrawing mého předmětu s obrysem natřeným v Zecchi Vandyke brown, teplá hnědá, která vypadala dobře s imprimatura. Mám obecné pravidlo: Nechte obraz vypadat dobře v každé fázi. Tímto způsobem jste více motivováni k návratu.

.

2. Modelovací a obličejové roviny: Pokračoval jsem s vyčerpáním. Zecchi Vandyke hnědá mi umožnila ukázat modelování dobře, a tak mi pomohla pochopit roviny obličeje subjektu. Pro posílení kresby jsem použil malou hnědou Old Holland Vandyke hnědou.

.

3. Nejvyšší hodnota grisaille: Pomocí kombinace vločkové a titanové bílé jsem začal grisaille podmalovat. Hodnota pozadí a teplé hnědé underdrawing daly bílé zřetelnou jasnost, kterou jsem se snažil zachovat po celou dobu malby. Vždycky pracuji od nejvyšší hodnoty, obvykle z čela, a posouvám se po zbytek tváře. Každá hodnota tedy souvisí s čelo. Zaměřeno v tomto díle bude levé oko objektu.

.

4. První průchod grisaille: Udělal jsem pokrok, ale opravdu jsem potřeboval vybudovat spodní nátěr (grisaille); v opačném případě by při použití barvy vznikl příliš šedivý a tmavý vzhled. To je situace, které jsem nechtěl čelit. S touto technikou je snazší ztmavnout než lehčí.

.

5. „Blush“ barvy: Omezil jsem se v uvádění záchytných světel a tmavých přízvuků. Především jsem chtěl, aby byl formulář správný. Před přidáním barvy masa bylo žádoucí, aby se červenaly na tvářích, protože tato barva by reagovala s transparentními vrstvami masa způsobem, který nelze dosáhnout přímějším způsobem malování.

.

6. Hotový grisaille: Zde vidíte hotový grisaille. Zkusil jsem to postavit tak, aby šedé oblasti nebyly příliš výrazné. K vlasům subjektu jsem také přidal vrstvu barvy. Nejsem umělec tmavého pozadí, takže jsem zůstal s hodnotou pozadí 5 nebo 6 (Munsellova stupnice).

.

7. Pozadí chroma a dužina: Než jsem začal pracovat s tělem masa, potřeboval jsem se zaměřit na chroma pozadí. Pozadí s vysokým obsahem chromu může způsobit, že se zdá, že bude vypadat z těla; neutrální šedé pozadí může vypadat jako automatický primer. Obecně se snažím o chroma mezi / 2 a / 3 (Munsellova stupnice), jako jsem to udělal tady. Když byl grisaille úplně suchý, aplikoval jsem první vrstvu nebo zahalenou barvu masa. Tato vrstva sestávala ze směsi spálené sieny, kobaltové modři a permanentní červené. Mé médium bylo kombinací Rublev Oleogel a jantarové pryskyřice připravené Jamesem C. Grovesem bez rozpouštědla. Zatímco tato vrstva byla stále mokrá, smíchal jsem neprůhlednou barvu masa podobného odstínu a pracoval na vyhlazení hodnotových přechodů.

.

8. Druhá vrstva barvy masa: Tady vidíš můj druhý barevný průchod těl. Tyto barevné průchody se nazývají spíše „zahalené“ než „zasklení“, protože mé směsi obsahují malé množství vločkové bílé, což je činí poloprůhlednými. Tato technika způsobuje, že portrét vypadá přímo natřen (bez malby nebo glazur), ale poloprůhledné vrstvy jsou krajší a propůjčují silný smysl pro strukturu a tvar.

.

9. Barvy a záhyby: Rychle jsem zablokoval zbytek obrazu, abych se zbavil svých barevných nápadů, které bych konečně upravil. Odolal jsem zbláznění se záhyby a vzory; nikdy by neměli přikládat více pozornosti než hlavě.

.

10. Závěrečné tonální dotyky: Za poslední fázi Portrét Aidy (Studie) (olej, 15¾x12), pracoval jsem s hodnotami (světlo a stín), abych ještě více zdůraznil tvar hlavy. Aplikoval jsem průhlednou glazuru na obličej a dával jemným variacím masa na rozdíl od maskového vzhledu. Také jsem změnil polohu záchytných světel v očích z 11 na 2 hodiny, díky čemuž byl předmět přitažlivější. Malé změny znamenají velký rozdíl.

Šedé tóny pro portrétní sílu

Prozkoumejte grisaille ve všech jeho odstínech šedé a využijte sílu portrétování v této videoprezentaci.


Podívejte se na video: Ножевая чистка лука Mu0026P Engineering - заморозка, сушка, консервация, салатное производство (Prosinec 2021).