Výkres

Eric Wiegardt o porušení pravidel pro složení

Eric Wiegardt o porušení pravidel pro složení

Oceněný umělec akvarelu Eric Wiegardt často zjistí, že pravidla kompozice a teoretizace, která s tím často souvisí, jsou rigidní a ne všechna užitečná. Protože se zdálo, že tato pravidla nikdy nevyhovovala jeho akvarelu, navrhl Wiegardt jednoduchý postup hodnocení jeho obrazů, který pro něj během let dobře fungoval, a způsob, jak se zaměřit na oblast dominance, aby vás ujistil, že upoutáte pozornost diváka.

Vyhodnocení složení ve třech krocích

1) Malba by se měla postavit z velké vzdálenosti.
2) Oko musí projít celou rovinou obrazu, aniž by uvízlo ve tvaru nebo barvě.
3) Oko musí být vedeno do oblasti dominance a drženo tam co nejdéle.

Pro podrobné prozkoumání toho, jak pro něj Wiegardt dělá tuto třístupňovou praxi, a prohlédněte si více jeho akvarelů, se podívejte na toto číslo Akvarel umělec.

Oblast dominance v kompozici

Zdá se, že mnoho umělců trpí případem „Wow! Vypadá to tak dobře, že více musí být lepší. Tento silný hodnotový kontrast dává mému obrazu tolik záblesku a intenzivní barvy mají tolik pizzu a oh, detail - pojďme mít více! “

Tento přístup nevyhnutelně vede k příliš mnoha podobným prvkům, které soutěží o pozornost, což má za následek nedostatečnou dominanci. Prvky designu - prostor, linie, tvar, hodnota, textura a barva - které mají jednotnou sílu, mají tendenci se navzájem rušit. Je to podobné baletnímu představení se spoustou balerín, ale žádná prima balerína. Dochází k velkolepému pohybu, ale není v centru pozornosti.

Oblast dominance je právě to - oblast - a ne nutně objekt. K vytvoření oblasti dominance musíme vytvořit ostřejší kontrasty hodnot, intenzivnější barvy, teplejší barvy, tvrdší hrany a více detailů.

Podpoření zbytku obrazu dává oblasti dominance příležitost udělat silnější dopad. Ale jak toho dosáhnout? Když se obrazová rovina vzdálí od oblasti dominance, jedná se hlavně o použití jemnějších kontrastních hodnot, šedších barev, chladnějších barev, jemnějších okrajů a méně detailů.

Dvě tajemství k úspěchu

Při konstrukci oblasti dominance existují dvě charakteristiky specifické pro akvarel.

1) S měkkými hranami se pracuje mnohem snadněji než s tvrdými hranami.

Měkký okraj lze snadno utáhnout do tvrdšího překrýváním ostrého tahu přes měkký okraj pod ním. To může vytvořit krásnou, volnou, malířskou mrtvici. Je mnohem obtížnější udělat měkčí tvrdou hranu.

Obvykle se musíme uchýlit k drhnutí pomocí stabilního štětce, aby se změkčil okraj, což často vede k unavenému, přimísenému průchodu blátivé barvy. Z tohoto důvodu často začínám malovat na vlhký papír, který povzbuzuje měkké okraje. To umožňuje i fl exibilitu procesu, protože nejsem chycen v rohu s příliš mnoha tvrdými hranami, které je třeba změkčit.

Také jsem opatrný, abych zůstal daleko od částí oblasti dominance, které budou potřebovat ostří ostří. Vím, že se mohu přizpůsobit, takže měkčí oblasti jsou těžší, jak obraz postupuje. Na konci malby jsem si zajistil pevnou, tvrdou hranu, případně několik, v oblasti dominance. Postupně však budu konstruovat méně a méně tvrdých okrajů, když se pohybuji směrem ven z obrazové roviny, kde obvykle dochází k malým změnám oproti počátečním mytím na měkkých hranách.

2) Intenzivní barvy lze snadno neutralizovat postupným šedým mytím, zatímco šedé mytí, které uschlo, je obtížné zesílit, ne-li nemožné.

S ohledem na to začínám každou ze svých obrazů se spoustou intenzivních barev - více, než budu potřebovat - v očekávání šedivých oblastí kromě oblasti dominance později. Pro vytvoření efektivního obrazu je důležité začlenit šedivější barvy, méně detailů a hodnotové kontrasty - stejně jako nezbytné, ale často přehlížené, jemnější okraje - mimo oblast dominance. Všichni jsou klíčem k tomu, aby pozornost byla věnována oblasti dominance.

Ukázka složení: Oblast dominance

Krok 1 Blokuji velké tvary stanovením jejich vhodné hodnoty. Možná se bude muset při vývoji obrazu přizpůsobit tmavším hodnotám, takže v této fázi není nutná přesná přesnost; nicméně, pokud začnu příliš tmavě s hodnotovou konstrukcí, mohu mít potíže, protože je tak obtížné odlehčit průchod.

Toto je čas pro velké spojovací vzory s mnoha měkkými hranami. Snažím se také vytvořit nějaké znázornění temnoty jako branži, proti kterému porovnám střední tóny a světla.

Krok 2 Dále začínám zvyšovat oblast dominance ve srovnání se zbytkem malby. Poté pracuji na zbytku malby na podporu oblasti, ale snažím se ji nepřekonat stupněm zdokonalení.

To přirozeně zvyšuje oblast dominance na vyšší úroveň dokončení; Celý tento proces sleduji až do dokončení. Má to logický důvod: Umožňuje mi udržet oblast dominance před zbytkem obrazu. Oblast dominance by měla kontrolovat složení v celku.

Krok 3 Okolo květin umístím několik větviček a ztmavím hodnoty dole a zcela vpravo od malby, takže silnější kontrasty hodnot budou vyhrazeny pro oblasti kolem květů. Opět se vracím sem a tam mezi oblastí dominance a zbytkem obrazu, vždy udržuji oblast dominance o krok napřed před vším ostatním.

Skončil jsem s neúmyslným tmavším tvarem větvičky blízko středu kompozice. Považuji za nejlepší nedotýkat se možné chyby, ale je lepší nechat ji pro pozdější vyhodnocení.

Krok 4 Narovnal jsem papír Masa a upevnil ho na papír na akvarel, aby byl stabilní. Hrany kolem květin ztěžuji a definuji více větví ve stejné oblasti. Do některých bílých oblastí přidávám ultramarínovou modrou jako kontrastní barevné prohlášení, které pomáhá posílit oblast dominance.

V této chvíli se velmi spoléhám na své intuitivní impulsy. Tmavší tvar větvičky mírně mimo střed přitahuje pozornost diváka k květům. Jsem rád, že jsem to nechal o samotě a nespokojil jsem se s tím; udržoval průchod svěží a výrazný Kdoule (akvarel na papíře, 22 × 30).

Malování bez sítě

Tento článek je založen na pokynech a praxi, které Eric Wiegardt ponoří hluboko do stránek své knihy, Malování bez sítě. Úzkost prázdného papíru již nebude s tímto zdrojem na vaší straně! Prozkoumejte nebojácně, umělci!

Pomocí tipů, které zde Eric diskutoval, si vytvořte svůj vlastní obraz s oblastí dominance. Odešlete JPEG (s rozlišením 72 dpi) své dokončené malby na [chráněno e-mailem] pomocí „Creativity Workshop“ v předmětu - nebo sledujte @artistsnetwork na Instagramu a sdílejte tam svůj obraz: #everywatercolor.

„Volba editora“ obdrží kopii knihy Wiegardta, Malování bez sítě. Uzávěrka přihlášek je 15. srpna 2018.

Seznamte se s umělcem

Eric Wiegardt získal nejvyšší ocenění v oboru akvarel: Zlatá medaile a Dolphin Fellow od American Watercolor Society. Jako učitel a umělec je známý svým odvážným, volným malířským stylem. Jeho manželka Ann má bydliště ve Ocean Parku ve Washingtonu, kde vlastní Wiegardt Studio Gallery, která se nachází v Ericově domě pradědečka.


Podívejte se na video: erik - screamer low (Prosinec 2021).